В лекции «Квир в истории советского и российского кино» Ксения Реутова, журналистка и кинокритик, рассказывает о том, как освещались квир-темы и развивались квир-персонаж_ки в советском и российском кинематографе.
Одни из первых фильмов с квир-мотивами в советском кинематографе — «Третья Мещанская» (1927) и «Строгий юноша» (1936) Абрама Роома. В обеих картинах можно наблюдать любовный треугольник, но в последней особенно прослеживается гомоэротизм.
Заслуживает внимания фильм «Иван Грозный» (1944) Сергея Эйзенштейна. В фильме Федор Басманов, фаворит Ивана Грозного, пляшет в женском платье и маске с косами. Его роль исполняет Михаил Кузнецов.
Картина «Первый парень» (1958) Сергея Параджанова также пронизана гомоэротизмом, а в «Аттестате зрелости» (1954) Татьяны Лукашевич изображена очень чувственная дружба с прикосновениями, объятиями и открытыми признаниями в любви. Хотя у главного героя есть любовный интерес, эта линия бледнеет на фоне дружбы двух мужчин.
Стоит упомянуть и фильм «Дубравка» (1967) Радомира Василевского. Главная героиня, девочка-подросток Дубравка, после знакомства с молодой женщиной Валентиной Григорьевной постоянно думает о ней, дарит цветы, признается в любви, ревнует. В 1975 году выходит картина «Чужие письма» Ильи Авербаха, где, как и в «Дубравке», не до конца оформившееся чувство передается через ревность.
В контексте квира в советском кино примечательна популярность кроссгендерных переодеваний: например, Олег Табаков в «Мэри Поппинс, до свидания» (1983) Леонида Квинихидзе и Лариса Голубкина в «Гусарской балладе» (1962) Эльдара Рязанова.
После распада СССР табу на квир-темы было снято, а в 1990-е годы появилась условная видимость квир-людей. В 1993 году выходит фильм «Сотворение Адама» Юрия Павлова, в котором два персонажа открыто говорят о своей гомосексуальности, в 1994 году — фильм «Серп и молот» Сергея Ливнева о вымышленном советском эксперименте по превращению женщины в мужчину, а в 1998 году — фильм «Страна глухих» Валерия Тодоровского, где одна женщина открыто ревнует другую.
Инаковость квир-персонаж_ек в новейшем российском кино, как правило, маркирована визуально. Так, танцовщица Яя из «Страны глухих» — слабослышащая, а Улюмджи из «Я люблю тебя» (2004) Ольги Столповской и Дмитрия Троицкого — экзотический красавец и маргинал без места жительства.
В 2009 году появляются «Весельчаки» Феликса Михайлова — единственный фильм о травести-артистах в России. А в 2013 году, в год принятия закона о запрете «пропаганды ЛГБТ», — знаковая для российского кино картина «Зимний путь» (режиссеры – Сергей Тарамаев и Любовь Львова). В центре сюжета находятся отношения главных героев, гомосексуальность одного из которых четко проговаривается, и его ориентацию не пытаются оправдать сложным детством. 2016 год запоминается документалкой «Бабочки» Дмитрия Кубасова и драмой «Ученик» Кирилла Серебренникова.
После 2013 года российское кино перестало развиваться в сторону открытости и принятия: квир-персонаж_ки начали перемещаться из полнометражного кино в короткий метр и сериалы.
Что будет дальше с квир-персонаж_ками в российском кинематографе? Хотя Ксения Реутова настроена скорее пессимистично и опасается отката к СССР, одна из ее последних фраз вселяет надежду: «Можно запретить прокат, нельзя запретить реальность».
